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《骆驼祥子》电影改编版与原著在人物形象描绘上的差异

来历:记者摇篮 作者:雷晨阳
发布于:2021-06-07 共2295字

关于骆驼祥子的龙8范文第五篇:《骆驼祥子》电影改编版与原著在人物形象描绘上的差异

  摘要:本文主要从两个方面剖析电影改编版的《骆驼祥子》与原著小说在人物形象描绘上的差异,其中心是人物杂乱性情描绘方面的简单化。一方面论说电影在"虎妞"这一人物形象上的柔软化处理;另一方面阐释主人公"祥子"这一杂乱形象处理的简单化、一般化。

  要害词:电影改编; 简单化; 人物形象;

  相对于原著小说复合型的叙事结构,电影以虎妞与祥子的爱情线为要点拍照目标打开联络网络,是小说影视化的进程中适当正确的一个决议。与祥子和车(人和物)的爱情比较,祥子与虎妞之间的纠葛(两性情感)更具受众吸引力,使影片叙事愈加通俗化、群众化。但挑选群众化的一起,著作人物描绘的深入性和沉郁压抑的冲击力也必将随之衰减。

骆驼祥子

  一、虎妞形象的柔软化改编

  1. 小说形象特色。

  虎妞,这一人物形象在原著小说顶用尽了"黑墨".作者用直接、尖锐、讨厌、不带一丝赏识的笔触,或从祥子恶感备至的心思描绘、动作描绘,或从李妈"像个黑炭"的陌生人角度,毫不留情地指出虎妞表面和心里的两层丑恶。其对祥子那种密不透风的揉捏、虐待,从祥子身上索要逝去的芳华,用其诱拐取得的两性之间跳过的那道身体"亲密联络"要挟、推搡着祥子走向灵灭、走向失望。

  2. 电影形象特色。

  在电影的改编下,本来标志着资产阶级压榨实力的虎妞竟带了几分柔情,增加了许多生动、细腻的情节。比方虎妞在曹家大门外的那句"看什么看,没见过两口子啊!"吃完东西剔牙的动作、地道的老北京声调,都给虎妞这一人物注入了更多人物自我的发声,而不是存在于他人的角度中。这当然与斯琴高娃教师的精妙演绎分不开,但在必定程度上也彰明显创造者的思维规划。循着这个思路,影片中为虎妞增加的一些情节,比方柔软地说要生小骆驼、小福子求体谅后赠予粮食、临终时巴望看祥子一眼等。这些柔情颜色的增加,与小说纯然的批评不同,电影创造者意欲发掘虎妞作为一个"活着"的女人,其心里深处被市侩埋葬的悸动和母性。

  客观来看,影片对虎妞的改编是生动性有余,深入性缺少的。影片省掉了许多情节,比方虎妞与小福子的"友谊"是建立在轻视与利益上的,给小福子供给场所,还要收取必定的费用,并在后来以此扼住小福子的嗓子,散播闲言碎语,给予小福子再一次的欺凌虐待。还有虎妞贪二强子车的廉价,不顾念祥子的感触,自认为得了个"大廉价",以及轻视大杂院的连续性情感与表现,在影片中只要哭泣时的一句话式的反映而不是持续性的暗线。这一系列情节契合人物性情且能表现虎妞是"吃人"的资产阶级、漆黑压抑社会的标志,能表现20世纪20年代社会堕入一片黑寂、吃人不吐骨头的严酷实际,具有非常健壮的现世含义,而在电影中却并没有表现。这导致虎妞这一人物缺少了要害的漆黑压榨力,与原著小说中的形象是有收支的,其在更像一个"人"的一起益发丧失了"吃人"的标志含义。

  二、祥子形象改编的简单化

  1. 小说形象特色。

  整部著作简直都是围绕着祥子的遭受、精力改变来进行的,但是阅览完小说后再来看电影,却会有惋惜的心情环绕心中无法安静,源于祥子这一人物在电影中的形象是欠些滋味的,过于重视厚道、厚道、仁慈方面的描绘而疏忽了人道中杂乱、受控制的要素,是被简单化、一般化了的。

  小说一最初用洋洋洒洒大段文字描绘了北平洋车夫的几种派系类型,不仅为情节,亦是为祥子这一人物在观者脑海中的人物设程。祥子在这一布景环境下,是异乎寻常的,他心里有自个儿的主见,巴望拉上归于自己的车,获取"自在"与"自我",有着极强的自控力,他人拉完车要来一壶犒赏犒赏自己,他历来不会让自己沉溺在虚无的外交、合群、珍馐之中,为了自己心里的"主见"开心肠劳作、尽力。祥子是乌泱泱的"旧"中独"新"的存在,他代表着跳脱出"旧"的漆黑社会的淤泥而寻求"新"的自我的精力,是"五四"精力的实证。有了前面一心向新的夸姣作比照,才会有被旧实力的藤蔓环绕捆绑导致决裂的激烈冲击,而这一部分重要的描绘在电影中是被省掉的。

  2. 电影形象特色。

  影片直接从祥子连人带攒钱买的车被抓走开端,疏忽了对祥子攒钱的进程的阐释,疏忽了祥子与其他车夫异乎寻常的描绘,这使得即便最初增加了祥子协助挑水的细节,也只能粗浅地表现他的仁慈、不易,并未切入本质的点来展示。且小说中的祥子在这一部分情节中,一开端为了让骆驼像是自己养的相同做出了一番"假装"的,并未直接阐明自己是刚从西边逃出的,买骆驼的老伯也并未从一开端就直爽容许,这实则衬托的是一个没有那么真挚纯真的动乱社会,咱们都要为自己而活,影片缺少了这一旁边面的描绘,对祥子主体凄惨性的描绘、观众心情的代入是晦气的。

  关于祥子,小说中描绘的其人道中不夸姣的一面在影片中往往是被删减或削弱掉的。比方,在小福子的心意披露下,看到了她的家庭情况的连累,祥子心里的窝囊、害怕。在小说结尾祥子逐渐融到那个团体中,变得"合群""懂事理",本来引以为傲的坚实健壮的身体被拿来当作撒泼无赖的筹码,祥子一点一点走向的不仅是身体上的蜕化,更是魂灵的氧化。而这些情节在电影中的描绘简直是没有的。最终展示的只要祥子拉车日复一日瘦弱的场景,为显示其不幸还组织了巡警踢倒的戏码,他的精力改变、魂灵蜕化并没有得到展示,这对祥子这一人物而言是不完整的,不免少了些"人"味儿和"新"意。

  三、结语

  总而言之,影版《骆驼祥子》在虎妞和祥子这两个人物上是做了比较大的改编,他们更生活化了,更契合群众的审美取向,而不是富于深入的批评性和标志含义的年代符号。这对电影的传达来说是一个不错的改编,但对复原原著那种立意深入、性情形象丰满的立体化、个性化的人物来说,仍是略带些惋惜的。

  参考文献

  [1]老舍。老舍著作精选·第一册[M].北京:人民文学出版社,2016.

  [2]凌子风。骆驼祥子[Z].北京电影制片厂,1982.

作者单位:长安大学
原文出处:雷晨阳. 简单化的“骆驼们”——浅析《骆驼祥子》小说与电影中人物形象描绘差异[J]. 记者摇篮,2021,(01):48-49.
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